金棕榈电影之最(戛纳金棕榈电影，究竟怎么样？

今年戛纳电影节上备受瞩目的金棕榈电影《钛》，虽然引发了广泛讨论，但似乎仍有些许令人失望。这部影片的表层情节、人物或许有些让人捉摸不透，但其深层内核却传达出一种清晰明了的宣言式信息。它承接自《赛博格宣言》，探索了半机械半人、非男非女的“赛博格身体”概念，以此推动女性主义的深刻变革，试图超越现有的身份认同困境，并将男性从一种对立的性别角色中“改造-转化”。

这部电影的根源在于对父权制男性社会秩序的批判，无论是对女性还是男性，都生活在这一秩序之下。电影通过扭曲的方式揭示了这一秩序的问题。《钛》在表层方面的情节逻辑、人物逻辑以及美学逻辑都显得混乱不堪，令人难以理解。尽管如此，作为一部“肉体器官恐怖”类型的电影，它无需拥有通顺的逻辑。更重要的是，它展示了疼痛、恐怖的身体奇观，挖掘了身体背后的概念和议题。在这方面，《钛》还是基本合格的。

值得注意的是，《钛》涉及了大量社会现实中的性别钳制与身份认同问题。虽然这些问题加固了电影的内核，但在某种程度上也限制了电影的表达。用奇观化的类型片来批判现实，其效果或许不如直接批判现实的作品来得深刻。这使得观众不禁怀疑，《钛》是否能够达到像《攻壳机动队》那样的高度，将视野暂时脱离现实，以赛博女性主义式的创作来超越性地批判现实。

相比之下，《钛》给人的感觉更像是被现实问题所牵绊。我曾期待它能像《我的姐姐》那样，深刻而精准地批判生育制度与女性家庭身份问题。遗憾的是，《钛》似乎并未完全达到这一高度。尽管如此，这部电影仍然具有一定的价值，它提醒我们关注现实中的性别问题和身份认同困境，并激发我们思考如何超越这些问题。