惊鸿舞是个怎样的舞

《惊鸿舞》：舞动中的鸿雁传奇

王克芬的《梅妃与惊鸿舞》为我们揭示了《惊鸿舞》的奥秘。此舞中可能融入了鸿雁飞翔的动作与姿态，模拟飞禽的舞蹈在我国有着深远的传统。想象一下原始社会时期的“凤凰来仪，百兽率舞”中的凤凰，那是人们对鸟类动作的模拟。从战国青铜器上的舞蹈图像，到汉代百戏中扮大雀而舞的记载，再到汉画像石中的鸟形舞蹈，无不展现出古人对鸟类的热爱与崇敬。这些舞蹈大都穿着笨重的鸟形服饰道具，舞动起来颇为不便。

而梅妃的《惊鸿舞》则有所不同，它更侧重于用写意的手法，通过舞蹈动作展现鸿雁在空中翱翔的优美形象。这种舞蹈在当时极为流行，被唐代诗人刘禹锡在《泰娘歌并引》中生动描绘。

“长鬓如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步。”在这首诗中，泰娘以轻盈的舞姿展现了《惊鸿舞》的魅力。而“舞学惊鸿水榭春”则表明，《惊鸿舞》在当时被广泛应用于舞蹈艺术中。唐代人常以“惊鸿”来形容舞态的轻盈与优美，将其作为舞蹈美的审美特征。

明代裘昌今的《太真全史》卷首有一幅木刻插图，题为《惊鸿舞》。图中梅妃身穿长袖舞衣，长裙曳地，肩披长巾，正在做纵身飞舞动作，犹如惊飞的鸿雁。这展现了明代画家对《惊鸿舞》的想象与理解。看那轻盈的舞姿，仿佛南国的佳人，以绿腰舞动世界。

关于“鸿雁”的诗句不胜枚举，它常常寄托着人们的思念与情感。如“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞”，鸿雁成为了传递消息的使者。而在舞蹈《鸿雁》中，男女舞者以即兴表演的方式，展现了深厚的艺术功底和对生命的敬畏。他们是原上海歌舞团的舞蹈演员，那位67岁的舞蹈老师用舞蹈表达了对朋友、伴侣的思念和浓厚情谊。求采纳~